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交流志

“编剧实验室”经典研读会

 前情提要:由实践剧场举办的“编剧操练营”以快编、快排、快演的方式训练三位参与编剧的能力。在此之前,三位编剧聚在一起进行了四个礼拜的经典研读和分享。以下是他们对这些经典作品的总结——

读者:王连声

《恋爱的犀牛》——廖一梅

《恋爱的犀牛》探讨的是现代都市人恋爱的价值观。剧中的主角马路一直痴迷与女主角明明,到最后甚至把自己唯一最后的伙伴,一头自己深爱的犀牛给杀了,以至证明他对明明的爱。编剧想借由这样的一个情节来提醒这个越来越理智的社会—— 当大家都懂得做出明智的选择时,我们是否也忘了用心去感受,真正地活出生命来。

《玩偶之家》——易卜生

《玩偶之家》是个典型的现实主义剧,诉说着娜拉如何在自己的困境中找到了自我。她之前为了让丈夫养病,借了一笔钱,同时也犯了伪造字据之罪。由于丈夫极度讨厌亏欠别人,所以当他发现事情的真相时,他勃然大怒,说娜拉是个“罪犯”,“下贱的女人”。从这,娜拉领悟到其实她这一生中都在偿还对亲情的“债”,忘了如何为自己而活。

《玻璃动物园》——田纳西∙威廉丝

剧情描述着主角汤母被母亲唠叨,也是因为汤姆经常会跑去电影院看电影,沉醉于电影中的虚幻世界。母亲也会经常在汤姆面前重复她之前的风光。她希望汤姆能为跛脚的姐姐物色一个结婚的对象,他终于答应了,带了同事吉姆回来,可是吉姆已有个未婚妻了。最终汤姆选择离家出外打拼,但是却无法忘记姐姐收集的那玻璃动物园。剧本充满了象征意义,也探讨着许多不同的主题。其中剧本里头的人物犹如玻璃那么脆弱,无法面对现实,只顾沉醉于自己的幻想,似乎是编剧要提醒读者不要忘了活在现在,要主意生活周遭的事物。

《欲望岛屿》——黄浩威

《欲望岛屿》是个非现实主义剧,通过跳跃性的形态让两个人物在一个流动的空间里与观众分享多个不同的故事。编剧借由这样的形式探讨着人被困住的这个概念。剧本里的小片断包括了与一个很守规矩的行政人员的对质,一百多棵百年老树要被砍掉的情景,一个在沉沦的岛屿等等 —— 通通似乎在提醒读者人被体制局限、压迫、困住了。在命名剧本为《欲望岛屿》时,不知作者是否也想提醒读者们别忘了要努力实现欲望,否则就会永远被困在这岛屿上呢?

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读者:黄素怀

《禁闭》——让∙保罗∙萨特

“他人即是地狱”

这是一出经典的荒诞作品,说的是三个下地狱的人,被关在一间密室里,通过彼此的目光与评价来界定自己,最终意识到地狱不是刑具对身体的折磨,而是 “他人”的目光所反射的无法逃脱的心理煎熬。这个剧本处处体现着萨特“存在主义”的哲学理论,让读者深入的思索“自我意识”的产生,以及什么是绝对的自由等问题。给我留下不小的冲击以及长时间的思索。

《彼岸》——高行健

“地点:从现实世界到莫须有的彼岸”

高行健的代表作之一。在众多演员群体演出的形式下,以游戏的方式,层层递进引导观众进行思考。揭示个人意识在集体中的丧失,人与社会在需要和挣脱间的矛盾与痛苦。剧本充满了诗意的语言和抽象的行动,“游戏”从混沌、懵懂,到冷酷、残暴,从中不仅看到了作者个人的历史,也看到了整个社会的历史。而个人在集体主义的体制下对自由的渴望,以及欲走还留的挣扎,也对我起到了刺痛的效果。剧本创作于1986年,此后高行健移居法国。

《动物园的故事》——爱德华∙阿尔比

“我去过动物园了”

公园长凳,两个角色——极简的设置,看似毫无逻辑的情节,荒诞可笑的对白,以及占1/3篇幅的一段独白,构成了这个剧本。 我认为“动物园”作为一个隐喻暗示着人类无法沟通和互相隔离的真相,而对长凳的争执所导致的血案,是作者以极端的手法给观众的当头棒喝——唤醒还活在美好的幻想里,以为生活有所依凭,以为人性高尚和平的假象里的大众,其实也不过是牢笼里自私的动物。这是四个剧本中我的最爱。

《一个无政府主义者的意外死亡》——达里奥∙福

“招摇撞骗是一个正常人的作为,但我是一个精神病患者。”

对社会事件即时做出回应,把街上好奇的群众全都吸引到剧院里来,挤个水泄不通,在对社会现实一番尖锐的讽刺和嘲笑过后,再把愤怒的观众放回街上——这就是戏剧一开始做的事情,也是现代剧场应该要找回的煽动性。这出戏不仅仅针对现实,深具批判,却又超出政治意义。幽默的对白,深入的角色刻画及严谨的结构,也使得它作为一个文学作品流传千古。

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读者:苏君英

房间》——哈罗德·品特

在老人家自言自语的闲谈中却感到在房间中有股不知名的紧张与局促。房间外的呼呼狂风让我觉得房间内似乎有舒适,却没有安详。房间外冰天冻地为什么老先生还是得离开这个舒适的房间?老太太萝丝到底是谁?房间里到底曾经有过什么秘密?又黑又暗又湿又冷的地下室里住的究竟是谁?一个是房东又不是房东的基德先生到底跟房间有什么关系?出乎意料又惊天动地的结局仿佛掐出了我的脖子,我仿佛再也喘不过气来了。

《四川好女人》——贝尔托·布莱希特

原来布莱希特从来也没有去过四川。可是他写四川。他故意制造一种疏离感?那还真的很疏离了。剧本读来也疏离得很,神仙、好女人沈蒂、坏男人萧大(好女人面对困境时会变的人)、浪漫的情人杨森、一群贪得无厌的村民...。时而演戏,时而对观众解说剧情,说明情况,充满诗意,没有激情。呵呵,结果我也很清醒地读着,没有投入,只有疑惑:怎么会这样??....

《晚安,妈妈》——玛莎·诺曼

最喜欢的一个剧本。女儿到底会不会真的举枪自尽很快就不是关键,悬念是在妈妈怎样阻止女儿自杀!太精彩!和我读的第一个剧本《房间》一样,作者都采取日常生活琐碎的对话,一些不重要却又唇齿相依的生活细节对话构建出绝妙的张力。越来越多的深层情感被挑起、越来越多的秘密被披露,得病的女儿觉得非死不可了,孤苦无依的妈妈非活不可...到最后,自己都赞成女儿的非死,却对独活的妈妈感到无限的悲哀,仿佛那个晚上妈妈也死了。对生命的无能为力,太让人伤感。

《海鸥》——契科夫

以前当老师的时候教过一篇契诃夫的作品,对契诃夫式的幽默很拜倒。所以读了他的四幕喜剧《海鸥》。其实海鸥的形象很难喜剧的,对吗?尤其主人翁在剧中根本就打死了美丽的海鸥,最后把自己也打死了。喜在哪里?我觉得就是这样黑色的幽默很高招呢!人物关系的纠结,你想爱我,我不能爱你、你曾经爱我,却又不再爱我、你会不会爱我,我可不可以爱你....很老套却好像也很现代,很好笑却又很不好笑。就这样,海鸥被做成了标本,谁也没带走。这个看似复杂的剧本给我很大的启发。简单就是复杂,反之亦然。


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